TEXTO: ARANTZA HAZEL/CUPI UAQ
FOTOS: DOQUMENTA Y https://lais.mora.edu.mx/mujeresdocumentalistas/
El conversatorio de DOQUMENTA dedicado al proyecto Mujeres Documentalistas en México (1970-1985) conmemora la trayectoria de Martha Colmenares y Trinidad Langarica, quienes comparten sus experiencias como cineastas con obras que han retratado luchas de campesinas y procesos de organización social.
Durante su intervención, Lilia García Torres —coordinadora de la investigación— explicó que el proyecto surgió al indagar quiénes fueron las mujeres que comenzaron a hacer cine en México; con lo que se recopiló la participación de productoras, realizadoras, proyeccionistas, preservadoras, camarógrafas, sonidistas y guionistas.
También señaló que su presencia, “fue importante a partir de 1968, relacionada con el surgimiento de escuelas de cine, una mayor accesibilidad tecnológica y el impulso de los movimientos sociales, que convirtieron al cine en una herramienta de lucha”.
Proyectar películas en comunidades rurales fue importante para Trinidad Langarica
Trinidad Langarica recordó que su acercamiento al cine documental sucedió cuando el género tenía poca presencia dentro de las escuelas de cine. El primero que realizó se tituló El decreto.
Construyó su narrativa a partir de la experiencia que tuvo al proyectar películas en comunidades rurales.
Entre ellas se encontraba una comunidad de Morelos, donde conoció la historia de los campesinos de Xoxocotla, quienes fueron despojados de las tierras en las que producían cacahuate mediante un decreto de expropiación, con la finalidad de construir el lago de Tequesquitengo.
“Ellos tuvieron que trabajar más intenso para sostenerse con lo que podían sacar del cacahuate, en otras tierras menos productivas. Le vendían cacahuates a “Mafer” y la empresa también se aprovechaba de los campesinos”, relata.
Su trayectoria también atravesó dificultades para abrirse camino como mujer dentro de la industria cinematográfica. Langarica fue asistente y posteriormente se desempeñó como fotógrafa, pese a que no era habitual que las mujeres ocuparan esos espacios.
Otra de las obras mencionadas durante el encuentro fue Mujer, así es la vida, realizada colectivamente en 1981.
La película buscaba mostrar que la situación de las mujeres no era producto de circunstancias individuales, sino que tenía una dimensión económica relacionada con la apropiación de su trabajo, incluido el trabajo doméstico no remunerado.
El vídeo como herramienta comunitaria
En el marco del Festival Internacional de Cine Documental Doqumenta edición 2026, el sábado 8 de agosto se realizó la presentación del catálogo sobre el proyecto Mujeres Documentalistas en México (1970-1985).
Martha Colmenares, cineasta e integrante de la Comisión de Relaciones de la Asamblea de Autoridades Zapotecas y Chinantecas de la Sierra Norte de Oaxaca (Azachis), abordó su experiencia como mujer zapoteca y politizada que encuentra —en el séptimo arte— un área en la que es posible ayudar a su propia comunidad.
“Soy de la Sierra Norte de Oaxaca, soy zapoteca. Lo que hicimos con otros compañeros es tratar de buscar cómo apoyar nuestras comunidades a través de nuestras formas de organización comunitaria, a través de la determinación de las formas de gobierno de nuestros pueblos”, sostuvo.
La producción de videos permitió registrar esas condiciones de vida en otros sectores de la sociedad. Colmenares explicó que la llegada del video representó una posibilidad concreta para documentar las actividades comunitarias, pues realizar cine resultaba mucho más difícil: “con amigos empezamos a hacer fotografía, periódico mural, audiovisual y cuando llegó el video, pues eso era a lo que teníamos acceso”, recordó.
Una de las problemáticas que ha visibilizado son los caminos arduos a los que se enfrentan las comunidades para llevar los productos a la ciudad y la falta de asesoría técnica como productores de maíz, pues incluso en la actualidad no se ha cumplido. Es una lucha que data desde hace más de 100 años.
Un catálogo para recuperar
El proyecto Mujeres Documentalistas en México busca ampliar la mirada sobre quiénes han participado en la construcción del documental.
De acuerdo con lo explicado durante el conversatorio, el catálogo reúne 114 fichas sobre distintas películas y realizadoras, además de explicar cómo se miró a las mujeres en esas películas.
El catálogo puede consultarse de manera gratuita en internet y contempla la posibilidad de enlazar posteriormente las obras disponibles en otros repositorios, especialmente aquellas que no pueden ser alojadas directamente por cuestiones de derechos de autor.
Así, el documental se convierte en una herramienta en favor de las luchas sociales y las aspiraciones colectivas.
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